佛兰德斯艺术的发展与绘画家鲁本斯的关系，你有多少了解和认知？

佛兰德斯艺术的发展与绘画家鲁本斯的关系，你有多少了解和认知？

17世纪的佛兰德斯艺术是以彼得.保罗.鲁本斯为代表的。鲁本斯不仅使佛兰德斯——实际上是安特卫普——享誉国际，也把西方世界的艺术介绍到了佛兰德斯。他做到这一切主要是通过旅行、接受订单和其业务广泛的画坊实现的。佛兰德斯的巴洛克艺术是以订件制作为基础发展起来的。此时，由于停战，佛兰德斯的众多教堂得以重建并重新装饰。哈布斯堡的大公和大公夫人、他们的家族以及私人赞助者成了这些订件的委托人。鲁本斯本人的兴趣主要在绘画方面，但他在雕像、雕饰、建筑、服装和插图书籍等方面也发挥了重要影响。这些艺术类型的发展都直接受到了鲁本斯及其艺术的影响。

佛兰德斯艺术和鲁本斯绘画的题材以宗教为主——这些作品多为真人大小的大型祭坛画——但肖像画也是常见的题材。虽然鲁本斯也画风景画，但其他艺术家如弗兰斯.斯奈德斯、克拉拉.彼得斯、扬.德.黑姆和老扬.布吕盖尔常画静物画或野味画。曾经做过鲁本斯助手的安东尼.凡.代克以及雅各布.约丹斯都是肖像、宗教和神话画方面的佼佼者，雅各布.约丹斯还画风俗画。但所有这些画家的艺术创作都受到了鲁本斯的影响。

虽然巴洛克风格诞生于罗马，但它很快传遍了全欧洲。伟大的佛兰德斯画家彼得.保罗.鲁本斯在这一过程中起到了绝无仅有的重要作用。他是巴洛克理想中艺术大师的典范：当过外交官和顾问，访问过欧洲各个宫廷。他博览群书，遍游欧洲，通晓古典文学，掌握多种语言。人们对他的才智以及他身上的活力大加称赞，这种活力使他能够把自然与超自然结合起来，创造出我们在贝尼尼作品中见到的那种巴洛克式的戏剧性和生动性。他继承了百年以前由丢勒开创，并为扬.戈萨埃特和柯内利斯.弗洛里斯所发展的事业：打通北部与南部欧洲之间的艺术隔阂。

鲁本斯的父亲是一位著名的安特卫普新教徒，在尼德兰独立战争期间，他逃到了德国，以躲避西班牙当局的迫害。

家人在他死后返回安特卫普，这时的鲁本斯只有10岁，长大后成了一个虔诚的天主教徒。1598年，受训于本地画家的鲁本斯出师，但其个人风格在过了两年去意大利之后才形成。在意大利的八年里，在艺术和赞助中心曼图亚、热那亚、佛罗伦萨和罗马，他远比之前所有到过意大利的北部欧洲艺术家都充分地吸收了意大利传统。他如饥似渴地研究古代雕塑、盛期文艺复兴杰作以及卡拉瓦乔和安尼巴莱.卡拉奇的作品。事实上，鲁本斯的水平与当时最优秀的意大利艺术家已不相上下，完全可以在意大利发展他的事业。他在那里也确实得到了重要的肖像画和祭坛画订单。